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    [综合] 讲座25:音级·调式·调式音级 (2019·11·10 更新)

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    明道

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    发表于 2019-10-16 00:50:09 | 显示全部楼层 |阅读模式

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    讲座25:音级·调式·调式音级
    明道 原创讲解
         一、音级
      乐音体系中的各个音,是由低到高或由高到低,象阶梯一样排列,这种有如阶梯排列一样的各个乐音,叫做音级。实际上,这是广义上音级的含义。
      单纯地了解上述这种广义上音级的含义,意义并不大。因为即便你不懂得音级的含意,你也照样有可能明白这个是C大调8度音阶,那个是a小调8度音阶,等等。
      而我们真正需要了解的,是基本音级、变化音级、调式音级的概念。
      二、基本音级
      用C、D、E、F、G、A、B七个字母所命名的音级,叫做基本音级。我们常说这是C音,那是A音……,说的就是基本音级。实际就是七个基本音,之所以在表述上多了一个“级”字,是因为这七个音高低的排列,象阶梯、阶级一样。在整个乐音体系中,虽说理论上可用的乐音有大几十个,并分为很多个组,每组七个音,但是,万变不离其宗,就是基本音级这七个所有的乐音都是在这七个基本音级的基础上,高一个或n个8度、低一个或n个8度、升高半音或降低半音(甚至全音)地演变出来的
      三、变化音级
      将基本音级升高或降低而得到的音,叫做变化音级,比如 ♯C、♭C、♯D、♭D……等。变化音级还会涉及到另外一个名词 —— 等音,这等以后再讲。
      四、调式
      在认识调式音级之前,必须先明白什么是调式,而调式是一个大话题,在音乐的基础知识中,调式可谓是非常重要的内容。
      我们平时所听、唱,以及吹、拉、弹奏的各种音乐歌乐曲作品,其中每一首歌乐曲是由好多个乐音组织在一起的,这些乐音实际上彼此之间是有“逻辑关系”的,它们会按照一定的规律运动,并且,有一个很显著特点,就是某些音会倾向于另外某些音,比如,2经常会倾向5,也即是这个小节的旋律是以2为主,下一个小节经常会变成5。而全部的音最终又会倾向某一个音,这个音叫做“主音”,比如,乐曲的结尾音一般都是主音,无论乐曲是怎么演变,过程中用到了那些音,但一般都会以这个主音结尾,这就叫做“全部的音最终又会倾向某一个音”。
      有什么样的主音,就会有什么样的体系,或者说就会有什么样的结构。在每一首歌乐曲中,都会有一个主音,主音与乐曲中的各个音之间都有着某种音程关系,各个音会间接或直接“围绕着主音转”,沉浸在某一种有规律、有逻辑地“围绕着主音运转”的结构之中,这种结构,就叫做某某“调式”,比如,C自然大调,d自然小调等构成调式结构的各个音,叫做调式音级
      上面所提到的基本音级、变化音级的各个音级,只是表示彼此之间音高的不同而已,地位是平等的,即没有“谁重要、谁次要”之分,但是,调式音级的彼此之间,就有“谁为主、谁重要、谁次要”之分
      尽管调式落到实处时,会有很多具体名称,比如:C自然大调、c自然小调、1=C的C宫调式、1=C的D商调式、1=C的E角调式、1=C的G徵调式、1=C的A羽调式;D自然大调、d自然小调、1=D的D宫调式、1=D的E商调式、1=D的F角调式、1=D的A徵调式、1=D的B羽调式……等等,但是,归纳起来大体就是二大类:大小调式、五声调式
      大小调式起源于欧洲,但影响遍及全球。五声调式在不少国家都有,但是不同国家五声调式的特点及所遵循的规则却可能有所不同。而被冠上“民族”二字的五声调式是特指中国民族五声调式,还有以民族五声为基础的五声性七声调式,归属于民族五声调式的范围
            我们生活在现实世界中,与外界的沟通是必须使用语言的。在以乐音为主体的音乐世界中也不例外,而调式就起着将乐音变成音乐语言的作用,纯粹的乐音(即基本音级、变化音级)并不是音乐的语言,它们只不过是构成音乐语言的元素,就好比是拼音文字的字母等,仅此而已。只有应用了调式,乐音才会变成音乐语言!
      五、大小调式及判别方法
      调式一般分为大小调式和五声调式二大类。大小调式起源于欧洲的宫廷音乐。
      大调式包含了自然大调、和声大调、旋律大调等,其中和声大调和旋律大调较为少用,尤其是旋律大调。我们平时所见到的大调式曲子,自然大调占的比例较大。大调式的主音唱作do,简谱写法是“1”
      小调式包含了自然小调、和声小调、旋律小调等。小调式的主音唱作la,简谱写法是“6”
      作曲者在创作歌乐曲时,肯定会先确定作品的调式、调性,而我们在将歌乐曲改编为某种乐器的乐曲时,比如将歌乐曲改编成手风琴曲,这属于二次创作,故也得先判断要编配的曲子究竟是属于什么样的调式,但是,在每首歌乐曲的乐谱上,都是约定俗成地没有注明调式的类别、名称,所以我们就得掌握判断调式的方法
      判断一首歌乐曲是大调式还是小调式,方法主要是看曲子的结尾音,因为乐曲的结尾音通常都是调式的主音,根据这个主音,我们就迅速能知道其所属的调式是什么:
      如果结尾音是do“1”(包括由主音do衍生出来的转位三和弦351,转位音程31、51),一般就是大调式。(注:民族五声调式的宫调式主音也唱作do“1”,但与大调式也不难区分)
      如果结尾音是la6”(包括由主音la衍生出来的转位三和弦136♯136,转位音程16♯1636),一般就是小调式。(注:民族五声调式的羽调式主音也唱作la“6”,但与小调式也不难区分
      六、大小调式的音级
      调式中的各个音级,叫做“调式音级”。大小调式的音级分别都是7个,用罗马数字标记,其音级级号、音级名称、及调式音阶的对应如下:
    大调式的音级级号、名称、音阶
      级    号:Ⅰ级  Ⅱ级  Ⅲ级  Ⅳ级  Ⅴ级  Ⅵ级  Ⅶ级
      名    称:主音  上主音 中音  下属音 属音  下中音  导音
      自然大调音阶:1    2   3   4  5   6  ┃   7   
      和声大调音阶:1    2   3   4  5    6  ┃   7   
      旋律大调音阶:1    2   3   4  5    6   7   

      自然大调的曲子比比皆是,而相比自然大调而言,和声大调和旋律大调的曲子就比较少,但和声大调用得比旋律大调多,象著名的《我的太阳》,就是和声大调。大家可以用相关的音阶去查对一下,便会知道是自然大调还是和声大调。
      可以这么说,自然大调是大调式的基本形态,和声大调和旋律大调是自然大调的变体
      有一种观点认为,旋律大调只是出现于下行,而不出现于上行,故持这种观点者所认为的旋律大调音阶是
      旋律大调音阶1    2   ┃  3   4  5   6  ┃   7   
             ┃         5  4     3     2   

    小调式的音级级号、名称、音阶
      级    号:Ⅰ级  Ⅱ级  Ⅲ级  Ⅳ级  Ⅴ级  Ⅵ级  Ⅶ级
      名    称:主音  上主音 中音  下属音 属音  下中音  导音
      自然小调音阶:6    7   1   2  3    4        
      和声小调音阶:6    7   1   2  3    4     
      旋律小调音阶:6    7   1   2  3       
      与大调式的情况不一样,小调式中,无论是自然小调、和声小调还是旋律小调,都应用得很普遍,比如,大名鼎鼎的《莫斯科郊外的晚上》就是旋律小调,大家可以用相关的音阶去查对一下,便会知道是自然小调还是和声小调或旋律小调了。但是,自然小调依然是小调式的基本形态,和声小调和旋律小调是自然小调的变体
      调式音级与基本音阶、变化音阶不一样,基本音级、变化音级的各个音阶之间地位是平等的,但是,调式音级的彼此之间,地位却不平等,有主次之分。从稳定性、倾向性角度而言,一级主音最稳定,地位最“尊贵”,三级中音、五级属音也是相对的稳定音,地位排在主音之后,其它的音级属于不稳定音,在调式中地位低于一、三、五级,必须围绕前三者运转,而三级、五级又必须围绕一级运转。
      在大调式中,一三五级的“135”这三个音是稳定音,其它的“2467”是不稳定音,必须围绕“135”运转,而“35”由必须围绕“1”运转,因为主音do“1”是大调式音级的核心。
      在小调式中,一三五级的“613”这三个音是稳定音,其它的“7245”是不稳定音,必须围绕“613”运转,而“13”又必须围绕“6”运转,因为主音la“6”是小调式音级的核心。
      上面的所谓“谁围绕谁运转”,用正式的术语表述就是“不稳定音级会倾向稳定音级”、“不稳定音级会进行至稳定音级”。
      比如:
      3    2    1┃3    5    6┃2    -   - 2    -    -(红色字的音组比黑色字高一个8度)
      ┃1   ①大 ┃6   小 ⑥2   ②七 ②┃5     
       一级         六级         二级   倾向  五级
      然后乐句在五级这个稳定音上暂时稳定一下,“喘口气”.并且,下一句的开始极有可能是更稳定的一级音。
      注意:这里说的是音级而不是音符,在大调式中,音符2有可能是二级,但更经常是五级属音的和弦音,所以我们拉手风琴时,经常会用贝司5+大三和弦来伴奏右手的“2”,因为此时的“2”是属音的三和弦572的其中之一。)
      第三小节的“2”是二级不稳定音级,为了增强其不稳定性,贝司用2+七和弦,而在习惯上,它会倾向五级稳定音“5”,或途径五级然后进行至一级主音“1”,或直接就进行至一级(二级→五级、或二级五级一级,是不稳定音级倾向稳定音级的一种定式)。第四小节因为不是“1或3”,而是“2”,所以这个“2”就是五级,贝司要用5+大三和弦。第三、四小节的二级进行至五级,就是不稳定音围绕稳定音的一种体现。
      所以,可以这样比喻,调式音级的“尊卑”,就是音乐语言的重要语法规则。离开了调式,各个基本音级、变化音级等就像碎片,只有调式的运用,才能将这些“碎片”整合成有生命、有灵魂的音乐,这就是调式的意义所在。
      其中的级主音是最重要的音级!如大调式的主音是“1”,小调式的主音是“6”,它们分别是其调式的核心所在,调式的向心力就是由它产生的,所有的音级都要间接或直接地围绕着这个一级主音来运转,并通过“乐曲的结尾一定是回归到主音”来体现这种围绕。
      七、正音级和副音级、正三和弦和副三和弦
      正音级和副音级:
      大小调式中的音级有正音级和副音级之分,正音级是一级、五级和四级,副音级是二级、三级、六级和七级。
      其中,正音级是构成大调式或小调式的关键音级。我们拉手风琴的,由于有贝司这个功能,故在判断调式、调性上,有着得天独厚的优势注:调性包含了调式。调性一词会在后面予以解释,几句话就可以让大家明白什么是调性。我们拉奏1=C的曲子时,若是左手总是以中央C按钮为中心,上下运动,但总是在围绕着中央C,只要乐曲一开始有一至二个乐句是这种情况,我们就可以判断这首曲是大调式的,因为中央C就是1=C曲子的主音,是一级,而其紧邻上方的G,就是五级属音,紧邻下方的F就是四级下属音。用贝司伴奏时,一级至五级、五级至一级;一级至四级、四级至一级;四级至五级至一级等,这样的运用,已经在告诉我们这首曲子的调式(调性)了。
      正三和弦、副三和弦:
      在大小调式的各个音级上,都可以构成一个它所属调式的自然音三和弦(即是其根音不包括升降的变化音级)。
      从正音级衍生出来的三和弦称为正三和弦;从副音级衍生出来的三和弦称为副三和弦。

      大调式的自然音正三和弦和副三和弦的简谱写法分别是:
      正三和弦
      135:一级正三和弦(常称作主三和弦、主和弦),属于大三和弦。
      572:五级正三和弦(常称属三和弦、属和弦),属于大三和弦。
      461:四级正三和弦(常称下属三和弦、下属和弦),属于大三和弦。
      副三和弦
      246:二级副三和弦(较少称作上主三和弦),属于小三和弦。
      357:三级副三和弦(较少称作中三和弦),属于小三和弦。
      613:六级副三和弦(较少称作下中三和弦),属于小三和弦。
      724:七级副三和弦(常称导三和弦、导和弦),属于三和弦。即72、24都是小三度音程。
      由上述可以看出,大调式的正三和弦是大三和弦,副三和弦中,3个是小三、1个是减三

      小调式的自然音正三和弦和副三和弦的简谱写法分别是:
      正三和弦:
      613:一级正三和弦(常称主三和弦、主和弦),属于小三和弦。
      357:五级正三和弦(称属三和弦、属和弦),属于小三和弦。
      246:四级正三和弦(称下属三和弦、下属和弦),属于小三和弦。
      副三和弦:
      724:二级副三和弦(较少称作上主三和弦),属于三和弦。
      135:三级副三和弦(较少称作中三和弦),属于大三和弦。
      461:六级副三和弦(较少称作下中三和弦),属于大三和弦。
      572:七级副三和弦(常称作导三和弦,导和弦),属于大三和弦。
      由上述可以看出,小调式的正三和弦是小三和弦,副三和弦中,3个是大三、1个是减三
      ……
      弄清楚正三和弦及副三和弦的组合成分是非常重要的,因为在各种音乐作品中,代表调式音级的音符,通常可以是每个正副三和弦中任何一个和弦音。而且,好多歌乐曲都属于主调音乐(即多个声部伴奏、衬托一个主旋律声部),和弦、乃至构成和弦的音程的运用是必不可少的,我们平时所拉奏的手风琴曲尤为如此,因此,对正副三和弦的认识就非常重要。
      比如135这三者的任何一个都有可能用来代表自然大调一级;572这三者都有可能用来代表自然大调五级,461这三者都有可能用来代表自然大调四级;246这三者都有可能用来代表自然大调二级;357这三者都有可能用来代表自然大调三级;613这三者有可能用来代表自然大调六级;724这三者都有可能用来代表自然大调七级。
      同理,613这三者都有可能用来代表小调一级;357都有可能用来代表小调式五级;246有可能用来代表小调式四级;724这三者都有可能用来代表小调式二级;135这三者都有可能用来代表小调式三级;461这三者都有可能用来代表小调式六级;572都有可能用来代表小调式七级。

      
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    发表于 2019-10-17 09:57:10 | 显示全部楼层
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    发表于 2019-10-21 14:45:33 | 显示全部楼层
    正看得津津有味,就“欲知后事如何,且听下回分解”。好期待着下回哦!
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     楼主| 发表于 2019-10-25 17:08:10 | 显示全部楼层
    为了使弱基础的琴友能弄懂什么是调式,故颇花费心思地写,力求让大家看了之后,会有“终于明白什么是调式了”的感叹。
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    发表于 2019-11-1 08:23:13 | 显示全部楼层
    谢谢老师!又学到了知识。
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    发表于 2019-11-5 10:05:02 | 显示全部楼层
    老师讲得很明白、很透彻,我反复看了几次,学到了很多知识。好期待下回。
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    发表于 2019-11-7 08:42:32 | 显示全部楼层
    老师,《莫斯科郊外的晚上》是旋律小调,那《花儿为什么这样红》是和声小调吗?我看它其中的5升高了。

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    《花儿为什么是这样红》应该是民族五声性的七声调式,角调式。  详情 回复 发表于 2019-11-7 11:50
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     楼主| 发表于 2019-11-7 11:50:31 | 显示全部楼层
    疏影红梅 发表于 2019-11-7 08:42
    老师,《莫斯科郊外的晚上》是旋律小调,那《花儿为什么这样红》是和声小调吗?我看它其中的5升高了。 ...

      《花儿为什么是这样红》应该是民族五声性的七声调式,角调式,主音唱作mi “3”,如果1=C,就叫做C调的E角调式,如果1=G,就叫做G调的B角调式,总之,调号(do的音高位置)一变,“角”前面的英文字母就会变。实际上,对于使用简谱的人来讲,你只需记住是角调式、主音唱作mi“3”即可但这首歌的调性似乎颇为复杂(在此暂时不展开讨论其调性的复杂性)。
      在我国,民族五声性七声调式的歌曲非常多,但是,民族五声性的骨干音是do、re、mi、sol、la(简谱写法1、2、3、5、6),旋律中的架构就是用12356构筑起来的,不难辨认,而4、7只是处于从属、装饰的地位(注:这里所说的装饰并非指装饰音的那种装饰)。
      民族五声性七声调式大体被归纳为三种:一种叫“雅乐七声调式”,主要用在戏曲方面,比如京剧、豫剧等;一种叫“燕乐”七声调式,主要用在异域少数民族方面,如新疆、西藏、青海、甘肃等;一种叫“清乐七声调式”,主要用在我们汉地(含一些少数民族)。

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    发表于 2019-11-12 10:15:29 | 显示全部楼层
    多谢老师的讲解。对我来说,这些知识有点深奥哦,以后跟着老师慢慢地学习。
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    发表于 2020-3-8 01:01:10 来自手机 | 显示全部楼层
    在各种音乐作品中,代表调式音级的音符,通常可以是每个正副三和弦中任何一个和弦音。明道老师好,这句话太重要了,让我茅塞顿开,每个音符不再是孤立的,纵向横向与之有关的音,对乐谱的编配伴奏有重要作用。
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