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    [综合] 讲座29:手风琴曲编配杂谈(2)——副三和弦·三和弦功能组

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    明道

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    发表于 2020-5-27 18:21:45 | 显示全部楼层 |阅读模式

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    手风琴曲编配(2)
    副三和弦·三和弦的和声功能组
    《您也能拉手风琴》讲座29
    明道 原创讲解
      学习手风琴曲编配,除了正三和弦之外,副三和弦、三和弦的和声功能组的知识,也是必须了解的。
      一、正三和弦与副三和弦
      关于正三和弦及副三和弦,我们在《讲座25》就有讲过了,调式的骨干音级所衍生出来的3组三和弦,就是正三和弦。调式的骨干音级就是一级主、五级属、四级下属,其中:
      大调式的主和弦是135、属和弦是572、下属和弦是461。这三个调式音级的三和弦在乐曲中支撑着调式的确立和稳固,是乐曲和声的中流砥柱,故叫做正三和弦。
      大调式(自然大调式)的正三和弦都是大三和弦
      除此之外,还有二级小三和弦246、三级小三和弦357、六级小三和弦613、七级减三和弦724。这些二、三、六、七级的三和弦,其中的二、七级三和弦,在乐曲中,对本调式的确立不起作用,或不直接起作用,是点缀的,起丰富和声色彩作用。三、六级三和弦除了与二、七级的一样,起丰富和声效果作用之外,有时还必须承担调式交替的任务,即将原调式转换为其它调式,这在我们民族五声调式中也时有见到。
      但是,总体而言,二、三、六、七级三和弦,在乐曲的本调式中,就是起着附属的作用,故被称为副三和弦。
      为何要使用副三和弦呢?倘若整首乐曲尽是用正三和弦,和声效果肯定呆板、甚至枯燥乏味,因此,只有适当地加入副三和弦,和声效果才会变得丰富多彩。大调式的正三和弦都是大三和弦,非常明亮、阳刚,相反,其副三和弦,尤其是二、三、六级的,都是小三和弦,比较轻柔,有阴性特点,就好象"男女拾配,干活不累"一样,在为乐曲旋律配置和弦时,也应该合理地运用正副和弦的搭配,正副若配合得当,就会使乐曲的和声变得更加有味、有生机和活力。
      二、三和弦的和声功能组是如何组成的
      我们已经知道,正三和弦有三个,大调式是主135、属572、下属461。这三个正三和弦会分别统领一个和声功能组,即主和声功能组、属和声功能组、下属和声功能组(如下图)。
      那么这些和声功能组是如何组成的呢?是由每个正三和弦将与其具有上、下三度关系的副三和弦吸引来,吸引的结果就是,以主正三和弦135的根音1为例:与1有上行三度关系的是3,以3为根音的副三和弦就是357;与有下行三度关系的是6,以6为根音的副三和弦就是613。这样135就吸来357、613这二个副三和弦,与其组成了一个“主和声功能组”。
      同理,再以属正三和弦572的根音5为例:与5有上行三度关系的是7,以7为根音的副三和弦就是724;与5有下行三度关系的3,以3为根音的副三和弦就是357。这样572就吸来724、357这二个副三和弦,与其组成了一个“属和声功能组”。
      同理,再以下属正三和弦461的根音4为例:与4有上行三度关系的是6,以6为根音的副三和弦就是613;与4有下行三度关系的是2,以2为根音的副三和弦就是246。这样461就吸来613、246这二个副三和弦,与其组成了一个“下属和声功能组”。
      也即是说,每个正三和弦分别能吸来二个副三和弦,与其组成了一个叫做“和声功能组”的小团队。有意思的是,假设我们给功能组的三个和弦命名为主A 主B 主C,属A 属B 属C,下属A 下属B 下属C,我们会惊讶地发现,在每个功能组中,A与B,B与C等之间,都分别有二个和弦音与对方相同(即是有共同音)比如,主A的135、主B的613,这二个功能组成员之间,有着1、3的二个共同音(其它以此类推)。那就意味着功能组的成员之间是有“血缘”关系的,正是因为有共同音的这种“血缘”关系,它们的关系就融洽,和声功能有相似之处,因此,凑在一起组成一个功能组就不是偶然的。这就是“主和声功能组”“属和声功能组”和“下属和声功能组”产生的来由。
      实际上,功能组3个三和弦的彼此之间,并不仅仅是根音与根音是上行或下行的三度关系,其三音与三音之间、五音与五音之间,也同样是上行或下行的三度关系(大家看下图便知,很直观的)
      三、和声功能组的作用
     
      (未完待续……)
    大调式三和弦的和声功能组.png
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    发表于 2020-5-29 09:30:20 | 显示全部楼层
    太好了,感谢专家
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